中央芭蕾舞團(tuán)舞劇《灰姑娘》于2月2日至4日在國家大劇院上演。

此版《灰姑娘》注重芭蕾舞與戲劇表演的融合。

2024年2月2日至4日，由本·史蒂文森編導(dǎo)的芭蕾舞劇《灰姑娘》將在國家大劇院上演，作為一部1970年就在海外首演過的經(jīng)典作品，該劇曾于2018年在北京首演，好評(píng)不斷。此次的演出地點(diǎn)在國家大劇院歌劇院，燈光舞美乃至演員的詮釋都有所升級(jí)。新京報(bào)專訪主演趙欣悅、管翀正，揭秘這個(gè)耳熟能詳?shù)墓适卤话爬傥柙忈尯蟮目袋c(diǎn)和亮點(diǎn)。

筑夢(mèng)

鐘情中國的芭蕾舞大師創(chuàng)編經(jīng)典

該劇的編導(dǎo)本·史蒂文森是國際著名芭蕾編導(dǎo)大師，他生于1936年，曾任英國皇家芭蕾舞團(tuán)和英國國家芭蕾舞團(tuán)芭蕾舞演員，后來去了美國發(fā)展，在那里他的編舞作品屢獲殊榮?！痘夜媚铩酚?970年由美國華盛頓國家芭蕾舞團(tuán)在世界首演，此后世界上多個(gè)芭蕾舞團(tuán)都演出過這部劇。

8年后的1978年，本·史蒂文森來到了心心念念的中國，成為中華人民共和國成立后第一位來到中國的國際芭蕾編導(dǎo)；1985年，他成為北京舞蹈學(xué)院編舞系重要的創(chuàng)立人之一。幾十年間，他多次來到中國，對(duì)中國的芭蕾舞發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)，他對(duì)中國的情感也更加濃厚，“愛上了中國的舞者和教師”。2018年，應(yīng)中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)馮英的邀請(qǐng)，82歲的本·史蒂文森再次來京，與中央芭蕾舞團(tuán)攜手制作了新一版《灰姑娘》。在2018年《灰姑娘》首演時(shí)，激動(dòng)的本·史蒂文森在演出現(xiàn)場(chǎng)表示：“非常感謝大家。40年前，當(dāng)我第一次來到中國的時(shí)候，就像灰姑娘第一次走進(jìn)舞會(huì)大廳、第一眼看見王子的時(shí)候。那是一見鐘情！”

中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)馮英表示，本·史蒂文森為當(dāng)時(shí)封閉的中國芭蕾近距離了解世界芭蕾的狀況和發(fā)展打開了視野，在他的積極推動(dòng)和幫助下，年輕的中國芭蕾與國際間的交流學(xué)習(xí)自此逐步展開。世界上有很多不同版本的童話芭蕾《灰姑娘》，但本·史蒂文森創(chuàng)編的《灰姑娘》，以濃厚的英國戲劇、詼諧幽默的表演風(fēng)格而見長(zhǎng)，故在古典芭蕾劇目中有其獨(dú)特的地位和影響。

尋夢(mèng)

有騎士精神的王子專注表演細(xì)節(jié)

此次在《灰姑娘》中領(lǐng)銜主演王子一角的管翀正在2018年接受了本·史蒂文森的指導(dǎo)，他在新京報(bào)采訪中分享了當(dāng)時(shí)的情景。2018年，管翀正在劇中飾演小丑一角，盡管不是主角，本·史蒂文森也給了他足夠細(xì)致的指導(dǎo)：“他跟我講了小丑如何在整個(gè)舞劇里把氛圍調(diào)動(dòng)起來，不要讓宮殿里那么沉悶，還有和（灰姑娘的）大姐、二姐的戲劇性，以及和王子的配合，都很有趣，他給我們講了很多關(guān)于戲劇表演上的東西。”在本·史蒂文森的指導(dǎo)下，《灰姑娘》第二幕的開始，小丑把整個(gè)舞臺(tái)上的氛圍都調(diào)動(dòng)了起來，他跟每位賓客打招呼的方式都不一樣，演員之間的互動(dòng)為故事增加了許多笑料。

在約兩個(gè)月的時(shí)間里，本·史蒂文森幾乎每天從早到晚陪著演員們排練。雖然年過八旬，本·史蒂文森仍會(huì)親自把表情和肢體動(dòng)作示范給演員。管翀正告訴記者：“他一直都在排練廳里面坐著，幫我們指導(dǎo)動(dòng)作，為我們描述在某種心情下該如何去表達(dá)這個(gè)動(dòng)作，包括他的排練助教，幫助他一起把這個(gè)動(dòng)作完成，我們排練得特別順?！?/p>

從演小丑到演王子，本·史蒂文森對(duì)管翀正的影響持續(xù)至今?！八麑?duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)的處理都非常嚴(yán)格，經(jīng)過這么多年再次演這個(gè)戲，我覺得我更游刃有余了?！睂?duì)于《灰姑娘》里的王子，他用《天鵝湖》里的王子作對(duì)比，在后者里他演的也是王子一角，“我覺得《灰姑娘》里的王子是有騎士精神的感覺，他更能讓我融入童話故事里，他是更幽默風(fēng)趣的一位王子?！?/p>

入夢(mèng)

芭蕾舞基礎(chǔ)上打磨戲劇化表演

飾演灰姑娘的趙欣悅是2019年進(jìn)入中央芭蕾舞團(tuán)的新人，不過她已經(jīng)與搭檔管翀正合作了四年，可謂默契十足。她形容“很多東西可能會(huì)自然成形，因?yàn)槊刻於荚谀ズ稀?。管翀正?duì)于兩人的合作評(píng)價(jià)為：“她哪個(gè)動(dòng)作不舒服，我能立馬調(diào)整，然后在任何情況下都能立刻去補(bǔ)救，默契度非常高。”這樣的默契對(duì)角色塑造非常重要，能夠引領(lǐng)觀眾進(jìn)入故事，進(jìn)而被感染，被調(diào)動(dòng)。采訪中記者問兩位演員舞蹈技巧上是否有挑戰(zhàn)，他們的回答出奇一致——作為一流藝術(shù)人才匯集而成的中央芭蕾舞團(tuán)的一員，舞者們的專業(yè)能力非常過硬，所以在《灰姑娘》里，舞蹈動(dòng)作難不倒演員們。不過在記者的探班中，以及舞者們的講述里，都體現(xiàn)了中央芭蕾舞團(tuán)對(duì)細(xì)節(jié)的精益求精，以及對(duì)舞蹈演員表演能力的更高要求。

本·史蒂文森編導(dǎo)的芭蕾舞劇《灰姑娘》對(duì)戲劇性的要求很高，這與很多以舞蹈來表達(dá)劇情的作品不同。雖然是童話故事，但主創(chuàng)們力求真實(shí)、“不演”，在舞蹈動(dòng)作的基礎(chǔ)上加入各種戲劇表演細(xì)節(jié)，從表情、動(dòng)作，演員與演員的互動(dòng)中，完成對(duì)角色的塑造。在觀摩排練時(shí)，記者不時(shí)聽到指導(dǎo)老師說“不是為了搞笑而搞笑”“不要太裝”。小到一個(gè)腿部晃動(dòng)的動(dòng)作是刻意搖晃，還是由另一只腿帶動(dòng)著搖晃，指導(dǎo)老師更希望演員們?cè)谡_的情緒下給到合適的動(dòng)作。

“我剛進(jìn)團(tuán)的時(shí)候很缺少人物戲的經(jīng)驗(yàn)，包括對(duì)人物的理解，戲劇表演對(duì)我來說還是有挑戰(zhàn)的。”經(jīng)過這幾年的磨煉，趙欣悅說自己更加成熟了：“比如在第二幕里和王子剛見面，有一段大雙人舞，可能剛開始你第一眼看到王子，他拉著你走的時(shí)候，你會(huì)是一種害羞的眼神，不敢看他；到后來慢慢對(duì)他熟悉了，喜歡他，包括想看他、愛他，這些眼神我覺得是不一樣的?！眮砜础痘夜媚铩返挠^眾，不僅可以欣賞演員們高超的舞技，還能觀賞到精湛的戲劇表演。

采寫/記者 吳龍珍